Modos da escala diatônica

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Formação de Tétrades
Escalas Maiores
Escalas Menores
Outras escalas



Contexto:

 Originalmente este post seria uma continuação dos resumos teóricos feitos sobre as escalas (links acima), porém foi um daqueles casos de coisas que comecei a fazer e deixei o rascunho parado por anos. Recentemente um novo aluno de composição veio com um projeto de fazer uma composição com sonoridade medieval e este foi o impulso que fez este post sair do limbo dos "rascunhos"

 Descrição: 

  Antes de falar de cada modo vale a pena fazer a separação entre os conceitos de Modos e Modalismo.
  O primeiro se refere simplesmente a uma mudança na organização de uma sequencia, por exemplo, se temos uma sequencia que se comporte de forma cíclica (por exemplo 123-123-123-123) os modos dessa sequência seriam a mesma sequência começando por outros graus (por exemplo 231-231-231-231 e 312-312-312-312). Na música essas sequências são as escalas e os modos são novas escalas geradas pela mudança de referencial.
 O segundo termo se refere a uma construção musical que tem como fundamento um pensamento horizontal da música, onde o foco está na movimentação melódica e não nas relações harmônicas.
 Portanto, hoje falarei apenas dos modos formados pela escala, e não da música modal em si, pois deixaria o post bem mais complexo do que o esperado para esse.

A escala diatônica.

 Como historicamente na música ocidental o modalismo aconteceu antes do tonalismo, não se pode falar que os modos "resultam" da escala diatônica, essa comparação é apenas didática. Na verdade, a escala diatônica é uma consequência dos modos, e não uma causa.

 Nossa escala diatônica maior em dó, como visto em outro post, é:

C - D - E - F - G - A - B - C

com seu código intervalar:

F - 2ªM - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªM

 Na música chamamos de modos aquelas escalas "novas" que surgem de outras escalas quando se começa de outro grau. Por exemplo, se começarmos a escala acima pela nota D teremos:

 D - E - F - G - A - B - C - D

com seu código intervalar:

F - 2ªM - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm

Se reorganizarmos essa escala tomando a nota E como referência, teremos

E - F - G - A - B - C - D - E

com se código intervalar:

F- 2ªm - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªm - 7ªm

e assim vai.


 Como podemos perceber, a "troca do primeiro grau" gerou uma escala com código intervalar diferente, portanto, uma nova escala (ver o Post sobre Escalas Maiores). Como essa escala possui o mesmo conjunto de notas da Escala Maior, podemos dizer que esta escala é um modo da Escala Maior. 



Os modos da escala diatônica


  Toda escala que não seja feita por apenas 1 intervalo (como a escala de tons inteiros, ou a escala cromática) possui modos, e não há necessidade de se nomear todos eles. Porém, como os modos da escala diatônica e a própria escala diatônica foi amplamente usada ao longo da história da música ocidental a atribuição de nomes a tais modos facilita a transmissão de informação, para facilitar o entendimento dos modos e a memorização dos mesmos, apresentarei eles em dois grupos "Modos relacionados a Escala Maior" e "Modos relacionados a Escala Menor Natural".

Modos relacionados a Escala Maior:

 

Jônio:  F - 2ªM - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªM - 8ªJ

 Este modo possui configuração intervalar idêntica a Escala Maior. Justamente porque toma como Finalis (se pensarmos em música modal, a primeira nota da escala não se chama nem "Tônica" e nem "Fundamental") o primeiro grau da escala Maior.

Lídio: F - 2ªM - 3ªM - 4ªAum - 5ªJ - 6ªM - 7ªM - 8ªJ

 O modo Lídio é encontrado sobre o IV grau da Escala Maior (por isso as vezes ser chamado erroneamente de "modo de Fá", erroneamente porque o modo pertence à organização relativa ao IV grau, não a nota Fá em si). Este modo se difere da Escala Maior apenas pelo seu intervalo de 4ªaum. Portanto, a 4ª Aum  é considerada a Nota Característica do modo Lídio


Mixolídio: F - 2ªM - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm - 8ªJ

 O modo Mixolídio é encontrado sobre o V grau da Escala Maior (por isso as vezes ser chamado erroneamente de "modo de Sol"). Este modo se difere da Escala Maior apenas pelo seu intervalo de 7ªm. Portanto, a 7ªm  é considerada a Nota Característica do modo Mixolídio

Modos relacionados a Escala Menor Natural:

Eólio: F - 2ªM - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªm - 7ªm

 O modo Eólio possui configuração intevervalar idêntica a Escala Menor Natural e é encontrado sobre o VI grau da escala maior.

 Dórico: F - 2ªM - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm

 O modo Dórico é encontrado sobre o II grau da Escala Maior (por isso as vezes ser chamado erroneamente de "modo de Ré"). Este modo se difere da Escala Menor Natural apenas pelo seu intervalo de 6ªM. Portanto, a 6ªM  é considerada a Nota Característica do modo Dórico

 Frígio: F - 2ªm - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªm - 7ªm

 O modo Frígio é encontrado sobre o III grau da Escala Maior (por isso as vezes ser chamado erroneamente de "modo de Mi"). Este modo se difere da Escala Menor Natural apenas pelo seu intervalo de 2ªm. Portanto, a 2ªm  é considerada a Nota Característica do modo Frígio

Lócrio: F - 2ªm - 3m - 4ªJ - 5ªDim - 6m - 7ªm

  O modo Lídio é encontrado sobre o VII grau da Escala Maior (por isso as vezes ser chamado erroneamente de "modo de Si"). Este modo se difere da Escala Menor Natural apenas pelos seus intervalos de 2ªm e 5ªdim. Portanto, a 2ªm e a 5ªdim são consideradas as Notas Características do modo Lídio.

Se organizarmos os modos de acordo com a ordem que aparecem sobre os graus da Escala Maior Natural, teremos:

I: Jônio

II: Dórico

III: Frígio

IV - Lídio

V - Mixolídio

VI - Eólio

VII - Lócrio

O que são as "Notas Características" de cada modo?

 Embora os modos só se diferenciem em uma nota (ou duas no caso do Lídio) das escalas Maior e Menor Natural, a sonoridade de cada um deles é única. Isso acontece porque as melodias modais tendem a enfatizar tais notas características. Os modos Jônio e Eólio não possuem "notas características" por não se diferenciarem das escalas tonais, portanto para fazer com que estes modos soem de fato "modais" é necessário um maior cuidado na construção das linhas melódicas (e das relações entre elas) para evitar "convenções tonais". 

 Tabela de modos sobre todas as notas.

Jônio:  F - 2ªM - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªM - 8ªJ

Modo sem Acidentes:

C Jônio: C - D - E - F - G - A - B - C


Modos com sustenidos:


(1#)G Jônio: G - A - B - C - D - E - F# - G

(2#)D Jônio: D - E - F# - G - A - B - C# - D

(3#)A Jônio: A - B - C# - D - E - F# - G# - A

(4#)E Jônio: E - F# - G# - A - B - C# - D# - E

(5#)B Jônio: B - C# - D# - E - F# - G# - A# - B

(6#)F# Jônio: F# - G# - A# - B - C# - D# - E# - F#

(7#)C# Jônio: C# - D# - E# - F# - G# - A# - B# - C#



Modos com bemóis:

(1b)F Jônio: F - G - A - Bb - C - D - E - F

(2b)Bb Jônio: Bb - C - D - Eb - F - G - A - Bb

(3b)Eb Jônio:  Eb - F - G - Ab - Bb - C - D - Eb

(4b)Ab Jônior: Ab - Bb - C - Db - Eb - F - G - Ab

(5b)Db Jônio: Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C - Db

(6b)Gb Jônio : Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb - F - Gb

(7b)Cb Jônio: Cb - Db - Eb - Fb - Gb - Ab - Bb - Cb

 Dórico: F - 2ªM - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm

Modo sem Acidentes:

D Dórico: D - E - F - G - A - B - C - D


Modos com sustenidos:


(1#)A Dórico: A - B - C - D - E - F# - G - A

(2#)E Dórico: E - F# - G - A - B - C# - D - E

(3#) B Dórico: B - C# - D - E - F# - G# - A - B

(4#)F# Dórico: F# - G# - A - B - C# - D# - E - F#

(5#) C# Dórico:  C# - D# - E - F# - G# - A# - B - C#

(6#)G# Dórico: G# - A# - B - C# - D# - E# - F# - G#

(7#)D# Dórico: D# - E# - F# - G# - A# - B# - C# - D#



Modos com bemóis:

(1b)G Dórico: G - A - Bb - C - D - E - F - G

(2b)C Dórico: C - D - Eb - F - G - A - Bb - C

(3b)FJônio : F - G - Ab - Bb - C - D - Eb - F

(4b)Bb Dórico: Bb - C - Db - Eb - F - G - Ab - Bb

(5b)Eb Dórico: Eb - F - Gb - Ab - Bb - C - Db - Eb

(6b)Ab Dórico: Ab - Bb - Cb - Db - Eb - F - Gb - Ab

(7b)Db Dórico: Db - Eb - Fb - Gb - Ab - Bb - Cb - Db

 Frígio: F - 2ªm - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªm - 7ªm

Modo sem Acidentes:

E Frígio: E - F - G - A - B - C - D - E


Modos com sustenidos:


(1#)B Frígio: B - C - D - E - F# - G - A - B

(2#)F#Frígio: F# - G - A - B - C# - D - E - F#

(3#) C# Frígio: C# - D - E - F# - G# - A - B - C#

(4#)G# Frígio: G# - A - B - C# - D# - E - F# - G#

(5#) D# Frígio:  D# - E - F# - G# - A# - B - C# - D#

(6#)A# Frígio: A# - B - C# - D# - E# - F# - G# - A#

(7#)E# Frígio: E# - F# - G# - A# - B# - C# - D# - E#



Modos com bemóis:

(1b)A Frígio: A - Bb - C - D - E - F - G - A

(2b)D Frígio: D - Eb - F - G - A - Bb - C - D

(3b) G Frígio: G - Ab - Bb - C - D - Eb - F - G

(4b)C Frígio: C - Db - Eb - F - G - Ab - Bb - C

(5b)F Frígio: F - Gb - Ab - Bb - C - Db - Eb - F

(6b)Bb Frígio: Bb - Cb - Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb

(7b)Eb Frígio: Eb - Fb - Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb

Lídio: F - 2ªM - 3ªM - 4ªAum - 5ªJ - 6ªM - 7ªM - 8ªJ

Modo sem Acidentes:

F Lídio: F - G - A - B - C - D - E - F


Modos com sustenidos:


(1#)C Lídio: C - D - E - F# - G - A - B - C

(2#)G Lídio: G - A - B - C# - D - E - F# - G

(3#) D Lídio: D - E - F# - G# - A - B - C# - D

(4#)A Lídio: A - B - C# - D# - E - F# - G# - A

(5#) E Lídio: E - F# - G# - A# - B - C# - D# - E

(6#)B Lídio: B - C# - D# - E# - F# - G# - A# - B

(7#)F# Lídio: F# - G# - A# - B# - C# - D# - E# - F#



Modos com bemóis:

(1b)Bb Lídio: Bb - C - D - E - F - G - A - Bb

(2b)Eb Frígio: Eb - F - G - A - Bb - C - D - Eb

(3b)Ab Lídio: Ab - Bb - C - D - Eb - F - G - Ab

(4b)Db Lídio: Db - Eb - F - G - Ab - Bb - C - Db

(5b)Gb Lídio: Gb - Ab - Bb - C - Db - Eb - F - Gb

(6b)Cb Lídio: Cb - Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - Cb

(7b)Fb Lídio: Fb - Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb - F

Mixolídio: F - 2ªM - 3ªM - 4ªJ - 5ªJ - 6ªM - 7ªm - 8ªJ

Modo sem Acidentes:

G Mixolídio: G - A - B - C - D - E - F - G


Modos com sustenidos:


(1#)D Mixolídio: D - E - F# - G - A - B - C - D

(2#)A Mixolídio: A - B - C# - D - E - F# - G - A

(3#) E Mixolídio: E - F# - G# - A - B - C# - D - E

(4#)B Mixolídio: B - C# - D# - E - F# - G# - A - B

(5#)F# Mixolídio: F# - G# - A# - B - C# - D# - E - F#

(6#)C# Mixolídio: C# - D# - E# - F# - G# - A# - B - C#

(7#)G# Mixolídio: G# - A# - B# - C# - D# - E# - F# - G#



Modos com bemóis:

(1b)C Mixolídio: C - D - E - F - G - A - Bb - C

(2b)F Mixolídio: F - G - A - Bb - C - D - Eb - F

(3b)Bb Mixolídio: Bb - C - D - Eb - F - G - Ab - Bb

(4b)Eb Mixolídio: Eb - F - G - Ab - Bb - C - Db - Eb

(5b)Ab Mixolídio: Ab - Bb - C - Db - Eb - F - Gb - Ab

(6b)Db Mixolídio: Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - Cb - Db

(7b)Gb Mixolídio: Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb - F - Gb

Eólio: F - 2ªM - 3ªm - 4ªJ - 5ªJ - 6ªm - 7ªm

Modo sem Sustenido ou bemóis:

A Eólio - A - B - C - D - E - F -G - A

Modos com sustenidos:


(1#)E Eólio- E - F# - G - A - B - C - D - E

(2#)B Eólio- B - C# - D - E - F# - G - A - B

(3#)F# Eólio- F# - G# - A - B - C# - D - E - F#

(4#)C# Eólio- C# - D# - E - F# - G# - A - B - C#

(5#)G# Eólio- G# - A# - B - C# - D# - E - F# - G#

(6#)D# Eólio- D# - E# - F# - G# - A# - B - C# - D

(7#)A # Eólio- A# - B# - C# - D# - E# - F# - G# - A#


Modos com bemóis:

(1b)D Eólio- D - E - F - G - A - Bb - C - D

(2b)G Eólio- G - A - Bb - C - D - Eb - F -G

(3b)C Eólio- C - D - Eb - F -G - Ab - Bb - C

(4b)F Eólio-  F - G - Ab - Bb - C - Db- Eb - F

(5b)Bb Eólio- Bb - C - Db - Eb - F -Gb - Ab - Bb

(6b)Eb Eólio- Eb - F - Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb

(7b)Ab Eólio- Ab - Bb - Cb - Db - Eb - Fb -Gb - Ab

Lócrio: F - 2ªm - 3m - 4ªJ - 5ªDim - 6m - 7ªm

Modo sem Sustenido ou bemóis:

B Lócrio: B - C - D - E - F -G - A - B

Modos com sustenidos:


(1#)F# Lócrio: F# - G - A - B - C - D - E -F#

(2#)C# Lócrio: C# - D - E - F# - G - A - B - C#

(3#)G# Lócrio: G# - A - B - C# - D - E - F# - G#

(4#)D# Lócrio: D# - E - F# - G# - A - B - C# - D#

(5#)A# Lócrio: A# - B - C# - D# - E - F# - G# - A#

(6#)E# Lócrio: E# - F# - G# - A# - B - C# - D - E#

(7#)B# Lócrio: B# - C# - D# - E# - F# - G# - A# - B#


Modos com bemóis:

(1b)E Lócrio: E - F - G - A - Bb - C - D - E

(2b)A Lócrio: A - Bb - C - D - Eb - F -G - A

(3b)D Lócrio: D - Eb - F -G - Ab - Bb - C - D

(4b)G Lócrio: G - Ab - Bb - C - Db- Eb - F - G

(5b)C Lócrio: C - Db - Eb - F -Gb - Ab - Bb - C

(6b)F Lócrio: F - Gb - Ab - Bb - Cb - Db - Eb - F

(7b)Bb Lócrio: Bb - Cb - Db - Eb - Fb -Gb - Ab - Bb

É isso aí, com isso encerramos o post sobre os modos da escala diatônica.

Até o próximo post
Abraços e tenham modos

Augusto Girotto